文字女子
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有人说鲁迅的文字厚如青铜，沈从文如山间流水，马克吐温如美国社会的讽刺漫画，而张爱玲则是细致如珠宝，伶俐如沙，宛如灿烂的烟花，寂寞在那满目繁华之中。
她的文字很干净，很爽利，带着一种淡雅的冷艳，像是无涯的荒野里绽放的一树梨花。草木虽然无语，心中自有春夏。
她的文字很浓艳，用字像极了她所喜欢的聊斋。掩卷回味，宛如打碎了一地的油彩，满眼是那细碎的灿烂，无法不惊叹，无法不为之感染。这晕眩的浓烈，使人动情，动情之后又对此分外怀念。
她的故事里面，常有一种小女子式的纯净、孤寂和颓废的凄美情调，她为故事里的女子们安排了凄婉的结局。她总能在热闹的都市里，寻一处天地，细数一段小女子的传奇际遇。
她善于描摹月亮，月影随人行，那一轮明月高悬千年岁月，看透了世间的悲欢离合。宛如她那一双透彻的眼睛，敏锐却不锋利，冷静却非无情。
张爱玲是一位兰心慧智的小女子，小女子们的作品大多轻灵，似乎显得不怎么厚重。她写的多是感觉，而且是借由实物表达出的感觉，她不喜欢虚幻的论说。感觉，自是最难捕捉，能将其细细道来，自有一番功力，最是难以企及。
我们习惯于讲“思想深度”可是，什么是深度呢？我们所眼见的思想，多是一两句话便能交待得清了。如此浅显的思想，不应该是小说的追求。张爱玲说过，她只喜欢通俗小说，她只是一位讲故事的人。她的心思，与思想无关，与深度无干。她自有她的幽默，她自有她的悲悯。
其实“深度正在说不清道不明之处”无法捉摸，却又启人心志，这便是真正的大师。张爱玲并未奢望成为大师，她只是以她的眼睛，洞察她所见之事；她只是以她之妙笔，细录她所感之情。不为教化，只为表达。
吾笔写吾心，笑骂由人。千古文章事，得失寸心知。如此便足矣。
有人说鲁迅的文字厚如青铜，沈从文如山间流水，马克吐温如美国社会的讽刺漫画，而张爱玲则是细致如珠宝，伶俐如沙，宛如灿烂的烟花，寂寞在那满目繁华之中。
她的文字很干净，很爽利，带着一种淡雅的冷艳，像是无涯的荒野里绽放的一树梨花。草木虽然无语，心中自有春夏。
她的文字很浓艳，用字像极了她所喜欢的聊斋。掩卷回味，宛如打碎了一地的油彩，满眼是那细碎的灿烂，无法不惊叹，无法不为之感染。这晕眩的浓烈，使人动情，动情之后又对此分外怀念。
她的故事里面，常有一种小女子式的纯净、孤寂和颓废的凄美情调，她为故事里的女子们安排了凄婉的结局。她总能在热闹的都市里，寻一处天地，细数一段小女子的传奇际遇。
她善于描摹月亮，月影随人行，那一轮明月高悬千年岁月，看透了世间的悲欢离合。宛如她那一双透彻的眼睛，敏锐却不锋利，冷静却非无情。
张爱玲是一位兰心慧智的小女子，小女子们的作品大多轻灵，似乎显得不怎么厚重。她写的多是感觉，而且是借由实物表达出的感觉，她不喜欢虚幻的论说。感觉，自是最难捕捉，能将其细细道来，自有一番功力，最是难以企及。
我们习惯于讲“思想深度”可是，什么是深度呢？我们所眼见的思想，多是一两句话便能交待得清了。如此浅显的思想，不应该是小说的追求。张爱玲说过，她只喜欢通俗小说，她只是一位讲故事的人。她的心思，与思想无关，与深度无干。她自有她的幽默，她自有她的悲悯。
其实“深度正在说不清道不明之处”无法捉摸，却又启人心志，这便是真正的大师。张爱玲并未奢望成为大师，她只是以她的眼睛，洞察她所见之事；她只是以她之妙笔，细录她所感之情。不为教化，只为表达。
吾笔写吾心，笑骂由人。千古文章事，得失寸心知。如此便足矣。