疯评影行对她闲扯淡
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对她说
片名：parleavecelle
英译：taketoher
导演：佩德罗阿莫多瓦pedroalmodovar
主演：罗萨里奥福罗雷斯rosarioflores
加维埃尔卡马拉javiercramara
达里奥葛兰内提dariograndinetti
国家：西班牙
荡女kika（kika）中阿莫多瓦只是在伟大的阴道里试探性地塞进了瓣橘子，对她说是彻底连整个男人都钻进去了（引用七分钟缩水恋人，拍摄于1924年的西班牙默片）
抱歉，题外话。
第15届“欧洲电影大奖”60届金球奖的最佳外语片，由于阿莫多瓦1999年的关于我妈妈的一切（allaboutmymather）两年前勇夺奥斯卡最假外语片奖，于是根据相关游戏规则对她说痛失了今年的奥斯卡外语片的评选资格。
“这是血的蒸汽，是醒过来人的真声音”鲁迅先生用这样的语句表述爱情，本片就是对主流爱情观的阐述，强调男女之间的心灵沟通，强调女性细致与敏感，强调爱情的伟大力量不过，也许我过分理性地审视全片，也许我偏执地强调电影的艺术成分，也许我的确没有部分女性观众观后的感慨和诸多的动容，坦白地说，对于赞美女性和细致分析女性心理的电影往往都会博得广大妇女的好感与认同。
阿莫多瓦生于1949年9月24日西班牙南部拉曼彻地区的一个小镇，对于他的电影艺术的成长历程首先要感谢西班牙大独裁者佛朗哥，这位政治独裁对阿莫多瓦电影风格的影响是巨大的，尽管他自己不承认。
阿莫多瓦的社会讽刺和黑色幽默完全是对独裁体制下整个社会构架的调侃，电影里具备的特征元素，包括民族情结就是西班牙斗牛，基本部部都能整出几头牛几个斗牛士的场景；包括对浓烈色彩的视觉冲击，比较喜欢运用橙色、蓝色的大场景细节则用红色，在整体布景下基本都是属于浓烈激情的色彩格调；包括对新闻媒体的敌意，阿莫多瓦的电影里时常出现电视采访和形形色色的嘉宾访谈，至于节目主持人都是怪异和滑稽的人物，这些节目主持人喜欢窥探别人的生活，喜欢歪曲新闻的真实层面。
阿莫多瓦对两性的爱恨、情欲的表现是直白的，对种种传统腐朽的“社会道德”又是用最激进的形式讽刺和批判，赞美女性和鞭挞社会的电影风格也造成了他电影的荒诞成分，于是我说阿莫多瓦是受独裁者佛朗哥的影响，说白了就是“西班牙愤青”
1975年西班牙大独裁佛朗哥终于与世长辞了，阿莫多瓦也迎来了艺术上的春天，饱含激情地开始自己的电影创作，1980年完成的剧情长片佩比、露西、伯姆和其他姑娘们赢得西班牙社会的广泛关注，此后的二十年已经成为西班牙电影的旗帜性人物。
阿莫多瓦的电影关注的焦点基本都是女性，捆着我，绑着我（tiemeup！tiemedown！）、情迷高跟鞋（highheels）、荡女kika（kika）、关于我妈妈的一切（allaboutmymather），对她说有人认为是他改为男性主体或是说两性主体的电影，我仍旧认为对她说是女性主体的电影。
故事的开始和整个构架像一个原点向两边逐渐闭合的圆，开始是一幕舞台剧，结束是一幕舞台剧，中间穿插整整七分钟的缩水恋人（1924年，西班牙无声片）又独立成节。贝尼诺和马克的偶然相识，两个内心善良而脆弱的男人，两个植物女人，还是了伟大的心灵沟通。
贝尼诺痴情而细致，深深地暗恋阿莉西娅，甚至可以用偏执来形容，其中有一段对白：“二十年照顾妈妈，后面的四年护理阿莉西娅”从阿莉西娅因为车祸成了植物人，贝尼诺就精心照顾她，像自己身体的一部分，然后喋喋不休地和植物人交谈。阿莫多瓦高就高在把一个男护理员和一个没有意识的女植物人之间的伦理问题用感情的绚丽装扮成动容的辩白，在贝尼诺眼里阿莉西娅没有意识，但有感觉，谈话和性爱都属于心灵交流的手段，其中对缩水恋人部分镜头的剪辑和完整重现是经典和充满艺术张力的，隐射意味深远直到阿莉西娅怀孕，贝尼诺坐牢，阿莉西娅分娩并且苏醒，贝尼诺绝望并且自杀。而与之相对的马克和女斗牛士丽迪亚，马克的失望离去，丽迪亚在寂寞的意识里死去。
关于强暴，可以花样翻新。在阿莫多瓦的电影里，强暴情节是重要的镜头来源，在kika里的偷窥、精神病态逃犯的的强暴情节，滑稽而又可笑。理解阿莫多瓦这样的镜头就只能用黑色幽默来形容了。
对她说的音乐是清新和美妙的，长静镜头的梯田也是很美，相对以前的作品，镜头运用真实感人，也摈弃了以往激进的情绪，舒缓了许多。
裸体，整布片子没有任何淫亵的性场面，但对女性裸体美丽的诠释非常有力度，阿莫多瓦在最后也是卖了个善意的冠子，对马克和阿莉西娅的未来自然产生一个美丽的遐想，至于结果除了结束字幕就只在观众的联想里了。
对她说很值得观赏的片子，关于女人，关于友谊，关于男、女之间的沟通，关于伦理和社会道德的认同，关于社会舆论和感情因素的矛盾值得延伸的太多，女人与社会，阴道与政治，永恒的焦点！
对她说
片名：parleavecelle
英译：taketoher
导演：佩德罗阿莫多瓦pedroalmodovar
主演：罗萨里奥福罗雷斯rosarioflores
加维埃尔卡马拉javiercramara
达里奥葛兰内提dariograndinetti
国家：西班牙
荡女kika（kika）中阿莫多瓦只是在伟大的阴道里试探性地塞进了瓣橘子，对她说是彻底连整个男人都钻进去了（引用七分钟缩水恋人，拍摄于1924年的西班牙默片）
抱歉，题外话。
第15届“欧洲电影大奖”60届金球奖的最佳外语片，由于阿莫多瓦1999年的关于我妈妈的一切（allaboutmymather）两年前勇夺奥斯卡最假外语片奖，于是根据相关游戏规则对她说痛失了今年的奥斯卡外语片的评选资格。
“这是血的蒸汽，是醒过来人的真声音”鲁迅先生用这样的语句表述爱情，本片就是对主流爱情观的阐述，强调男女之间的心灵沟通，强调女性细致与敏感，强调爱情的伟大力量不过，也许我过分理性地审视全片，也许我偏执地强调电影的艺术成分，也许我的确没有部分女性观众观后的感慨和诸多的动容，坦白地说，对于赞美女性和细致分析女性心理的电影往往都会博得广大妇女的好感与认同。
阿莫多瓦生于1949年9月24日西班牙南部拉曼彻地区的一个小镇，对于他的电影艺术的成长历程首先要感谢西班牙大独裁者佛朗哥，这位政治独裁对阿莫多瓦电影风格的影响是巨大的，尽管他自己不承认。
阿莫多瓦的社会讽刺和黑色幽默完全是对独裁体制下整个社会构架的调侃，电影里具备的特征元素，包括民族情结就是西班牙斗牛，基本部部都能整出几头牛几个斗牛士的场景；包括对浓烈色彩的视觉冲击，比较喜欢运用橙色、蓝色的大场景细节则用红色，在整体布景下基本都是属于浓烈激情的色彩格调；包括对新闻媒体的敌意，阿莫多瓦的电影里时常出现电视采访和形形色色的嘉宾访谈，至于节目主持人都是怪异和滑稽的人物，这些节目主持人喜欢窥探别人的生活，喜欢歪曲新闻的真实层面。
阿莫多瓦对两性的爱恨、情欲的表现是直白的，对种种传统腐朽的“社会道德”又是用最激进的形式讽刺和批判，赞美女性和鞭挞社会的电影风格也造成了他电影的荒诞成分，于是我说阿莫多瓦是受独裁者佛朗哥的影响，说白了就是“西班牙愤青”
1975年西班牙大独裁佛朗哥终于与世长辞了，阿莫多瓦也迎来了艺术上的春天，饱含激情地开始自己的电影创作，1980年完成的剧情长片佩比、露西、伯姆和其他姑娘们赢得西班牙社会的广泛关注，此后的二十年已经成为西班牙电影的旗帜性人物。
阿莫多瓦的电影关注的焦点基本都是女性，捆着我，绑着我（tiemeup！tiemedown！）、情迷高跟鞋（highheels）、荡女kika（kika）、关于我妈妈的一切（allaboutmymather），对她说有人认为是他改为男性主体或是说两性主体的电影，我仍旧认为对她说是女性主体的电影。
故事的开始和整个构架像一个原点向两边逐渐闭合的圆，开始是一幕舞台剧，结束是一幕舞台剧，中间穿插整整七分钟的缩水恋人（1924年，西班牙无声片）又独立成节。贝尼诺和马克的偶然相识，两个内心善良而脆弱的男人，两个植物女人，还是了伟大的心灵沟通。
贝尼诺痴情而细致，深深地暗恋阿莉西娅，甚至可以用偏执来形容，其中有一段对白：“二十年照顾妈妈，后面的四年护理阿莉西娅”从阿莉西娅因为车祸成了植物人，贝尼诺就精心照顾她，像自己身体的一部分，然后喋喋不休地和植物人交谈。阿莫多瓦高就高在把一个男护理员和一个没有意识的女植物人之间的伦理问题用感情的绚丽装扮成动容的辩白，在贝尼诺眼里阿莉西娅没有意识，但有感觉，谈话和性爱都属于心灵交流的手段，其中对缩水恋人部分镜头的剪辑和完整重现是经典和充满艺术张力的，隐射意味深远直到阿莉西娅怀孕，贝尼诺坐牢，阿莉西娅分娩并且苏醒，贝尼诺绝望并且自杀。而与之相对的马克和女斗牛士丽迪亚，马克的失望离去，丽迪亚在寂寞的意识里死去。
关于强暴，可以花样翻新。在阿莫多瓦的电影里，强暴情节是重要的镜头来源，在kika里的偷窥、精神病态逃犯的的强暴情节，滑稽而又可笑。理解阿莫多瓦这样的镜头就只能用黑色幽默来形容了。
对她说的音乐是清新和美妙的，长静镜头的梯田也是很美，相对以前的作品，镜头运用真实感人，也摈弃了以往激进的情绪，舒缓了许多。
裸体，整布片子没有任何淫亵的性场面，但对女性裸体美丽的诠释非常有力度，阿莫多瓦在最后也是卖了个善意的冠子，对马克和阿莉西娅的未来自然产生一个美丽的遐想，至于结果除了结束字幕就只在观众的联想里了。
对她说很值得观赏的片子，关于女人，关于友谊，关于男、女之间的沟通，关于伦理和社会道德的认同，关于社会舆论和感情因素的矛盾值得延伸的太多，女人与社会，阴道与政治，永恒的焦点！