浅析诗韵的诗歌《牵手》
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一首优秀的诗歌，好的开头往往成功了一半。诗韵的牵手便做到了，开头自然别致而引人入胜！
第二段“我和昨天，只是隔着/几片旧光阴，几茬庄稼的年头/”很经典的句子。语言成熟优美，贴近读者，虚实相映，惹人神思，走笔轻盈，看似随意而彰显功力。
结尾“大手覆盖着小手。我牵着你/月亮来过，又走了/”温馨细腻，思绪开阔，意境悠远！
牵手（一组）
牵手
一点微弱的风
就把你吹来了。我试着
透过灼热的指缝
窥视昨天
我和昨天，只是隔着
几片旧光阴，几茬庄稼的年头
那是塞北，或是江南
花开，或不开
那个夜晚，它用巨大的影子
覆盖着槐树。大手覆盖着小手。我牵着你
月亮来过，又走了
“穿着溜冰鞋的童年，划开零散的时光”很好的句子，开篇灵动而和谐。
从第二段开始，诗者的内在情绪由宁静安详转成有韵律的跃动，诗意随文字的节奏袅动。到第三段，通过干净极富节奏的叙述使诗者的情绪在一层层提升，诗歌语言及情感张扬，饱满！
而最后一段，诗歌张扬过后，又是一种抑制。先扬后抑，使诗歌及情感张驰有度，收放自如。这一首抒情性极强，语言优美灵动，潇洒自如，诗歌内在情绪一波三折，耐人咀嚼！
雪人
你长大了，我变小了
穿着溜冰鞋的童年，划开零散的时光
红斗篷，飘过树梢
四周安详
来吧，并排而坐。律动
先从天堂的高度，开始蔓延。你的水翅膀
落进静寂的海。这雪下的
铺满内心的空白
给你，我的体温，呼吸
给你，我的白裙子，小人书
给我的，是你生命中最纯洁的部分
这不是梦，不是眼角溢出的温暖
我突然看见，一盏灯
点亮黑的瞳孔
时空停止了吗？风捂紧树枝的心跳
声，遏制了昆虫的舌头。你
压低了抒情的音符。是谁
“挟持了泪的晶莹在北国的天空绽放”
开篇新颖独特，第二段以转折和层层递进的手法把原由娓娓道来，诗歌气息舒缓自然，如一杯茉莉花茶，香气飘渺，沁人心脾。
后段，诗者再一次深入挖掘，将自己巧妙的融入主题，写得深刻生动，亲切可人。“怀念就开始收割。一只麻雀/衔来两粒麦子/”这样的结尾回应了开头，诗意却在不断延伸
冬天的镰刀
在冬天
镰刀的幸福，有两个元素就足够
比如：田字的窗格
金色的阳光
别以为，这很简单
它需要一个好天气，一个好角度
墙壁朝南，一条直线
还要你的刀刃锋利，窗户纸微微的颤抖
最好再来一场西北风
一浪高过一浪
实际上，我和它
都热爱金黄。可腊月还不拔节
怀念就开始收割。一只麻雀
衔来两粒麦子
“四月，五月都走了/红月季纂紧小拳头，香就一滴一滴的/淌下来。她的眼泪也淌下来/”非常喜欢这一段，语言形象生动。这样的语言写出了月季花的内心，倔强而伤感，还有对春天的依依不舍的眷念，表现力极强。
二段过度自然，为下文埋下了伏笔，诗句成熟而睿智。
三段“不能忽略的：她是岁月的心脏/是叶和根的骨头/”比喻奇巧精致，堪称整首诗的诗眼。
其实写到这里，已经是一首好诗了。但诗者并没有停下笔墨，并不止于浅释，仍深耕细作，深一层地挖掘诗歌的内在质核。这一点好象在诗者的很多作品中均有体现，充分说明诗者是一个善于把握，创造和挖掘生活的优秀诗人！
花重
四月，五月都走了
红月季纂紧小拳头，香就一滴一滴的
淌下来。她的眼泪也淌下来
六月的风，比花瓣还轻
它吹不动，一棵月季的重量
一朵花的勇气，可以忽略
不能忽略的：她是岁月的心脏
是叶和根的骨头
这一点，不需要论证：
她身下的小草，又长高了一寸
飞走的蝴蝶，又
回来了
开头生动别致，先言不能碰，后来却一碰再碰。写得亲切感人，跌宕起伏，质地可触可摸，让人情不自禁的掉入“尖尖角里的乡情”的“陷阱”中去。
二段语言新颖独特，抒情自然而诗意丰满。后面的补充句“如果可能/我要带一缕炊烟上路/”进一步显露出诗者一颗细腻博大的诗心！
三段由虚入实，由现在写到从前，空间时间的转化自然巧妙，情感质朴动人！
结句精妙。“一个向东，一个向西”就够扰人心思了。还加一个“谁在中间/热泪满面/”以问作结，让人思量，让人在尖尖角里的乡情里徘徊而不知归路啊！
诗者总是善于用灵动，朴素或深刻的语言，巧妙别致的构思，饱满丰盈的意象，流畅自然的表达，使其诗歌更能亲近读者，行云流水般地向我们叙说着其精致而又隽永的诗情，诗心！
尖尖角里的乡情
你的角，是不能触碰的
碰了，就会掉出故乡味的黄土。引发一场
陈年的旧病。再碰
还会淌出河流一样的汗水。淹没
三代人的稻田，一小片思念
我不能
那么，用你的尖角
洞开山村的薄雾吧。让我听一听
露珠走动的脚步。小鸟的翅膀
打开，又合上。如果可能
我要带一缕炊烟上路
用你的另一只角，打通光阴的隧道吧
我坐到深处，静静地听
听爷爷喊:大黄，大黄——
听父亲一字一句的说：
忠良。勤恳
你两只尖尖角呵，一只向东
一只向西。谁在中间
热泪满面
一首优秀的诗歌，好的开头往往成功了一半。诗韵的牵手便做到了，开头自然别致而引人入胜！
第二段“我和昨天，只是隔着/几片旧光阴，几茬庄稼的年头/”很经典的句子。语言成熟优美，贴近读者，虚实相映，惹人神思，走笔轻盈，看似随意而彰显功力。
结尾“大手覆盖着小手。我牵着你/月亮来过，又走了/”温馨细腻，思绪开阔，意境悠远！
牵手（一组）
牵手
一点微弱的风
就把你吹来了。我试着
透过灼热的指缝
窥视昨天
我和昨天，只是隔着
几片旧光阴，几茬庄稼的年头
那是塞北，或是江南
花开，或不开
那个夜晚，它用巨大的影子
覆盖着槐树。大手覆盖着小手。我牵着你
月亮来过，又走了
“穿着溜冰鞋的童年，划开零散的时光”很好的句子，开篇灵动而和谐。
从第二段开始，诗者的内在情绪由宁静安详转成有韵律的跃动，诗意随文字的节奏袅动。到第三段，通过干净极富节奏的叙述使诗者的情绪在一层层提升，诗歌语言及情感张扬，饱满！
而最后一段，诗歌张扬过后，又是一种抑制。先扬后抑，使诗歌及情感张驰有度，收放自如。这一首抒情性极强，语言优美灵动，潇洒自如，诗歌内在情绪一波三折，耐人咀嚼！
雪人
你长大了，我变小了
穿着溜冰鞋的童年，划开零散的时光
红斗篷，飘过树梢
四周安详
来吧，并排而坐。律动
先从天堂的高度，开始蔓延。你的水翅膀
落进静寂的海。这雪下的
铺满内心的空白
给你，我的体温，呼吸
给你，我的白裙子，小人书
给我的，是你生命中最纯洁的部分
这不是梦，不是眼角溢出的温暖
我突然看见，一盏灯
点亮黑的瞳孔
时空停止了吗？风捂紧树枝的心跳
声，遏制了昆虫的舌头。你
压低了抒情的音符。是谁
“挟持了泪的晶莹在北国的天空绽放”
开篇新颖独特，第二段以转折和层层递进的手法把原由娓娓道来，诗歌气息舒缓自然，如一杯茉莉花茶，香气飘渺，沁人心脾。
后段，诗者再一次深入挖掘，将自己巧妙的融入主题，写得深刻生动，亲切可人。“怀念就开始收割。一只麻雀/衔来两粒麦子/”这样的结尾回应了开头，诗意却在不断延伸
冬天的镰刀
在冬天
镰刀的幸福，有两个元素就足够
比如：田字的窗格
金色的阳光
别以为，这很简单
它需要一个好天气，一个好角度
墙壁朝南，一条直线
还要你的刀刃锋利，窗户纸微微的颤抖
最好再来一场西北风
一浪高过一浪
实际上，我和它
都热爱金黄。可腊月还不拔节
怀念就开始收割。一只麻雀
衔来两粒麦子
“四月，五月都走了/红月季纂紧小拳头，香就一滴一滴的/淌下来。她的眼泪也淌下来/”非常喜欢这一段，语言形象生动。这样的语言写出了月季花的内心，倔强而伤感，还有对春天的依依不舍的眷念，表现力极强。
二段过度自然，为下文埋下了伏笔，诗句成熟而睿智。
三段“不能忽略的：她是岁月的心脏/是叶和根的骨头/”比喻奇巧精致，堪称整首诗的诗眼。
其实写到这里，已经是一首好诗了。但诗者并没有停下笔墨，并不止于浅释，仍深耕细作，深一层地挖掘诗歌的内在质核。这一点好象在诗者的很多作品中均有体现，充分说明诗者是一个善于把握，创造和挖掘生活的优秀诗人！
花重
四月，五月都走了
红月季纂紧小拳头，香就一滴一滴的
淌下来。她的眼泪也淌下来
六月的风，比花瓣还轻
它吹不动，一棵月季的重量
一朵花的勇气，可以忽略
不能忽略的：她是岁月的心脏
是叶和根的骨头
这一点，不需要论证：
她身下的小草，又长高了一寸
飞走的蝴蝶，又
回来了
开头生动别致，先言不能碰，后来却一碰再碰。写得亲切感人，跌宕起伏，质地可触可摸，让人情不自禁的掉入“尖尖角里的乡情”的“陷阱”中去。
二段语言新颖独特，抒情自然而诗意丰满。后面的补充句“如果可能/我要带一缕炊烟上路/”进一步显露出诗者一颗细腻博大的诗心！
三段由虚入实，由现在写到从前，空间时间的转化自然巧妙，情感质朴动人！
结句精妙。“一个向东，一个向西”就够扰人心思了。还加一个“谁在中间/热泪满面/”以问作结，让人思量，让人在尖尖角里的乡情里徘徊而不知归路啊！
诗者总是善于用灵动，朴素或深刻的语言，巧妙别致的构思，饱满丰盈的意象，流畅自然的表达，使其诗歌更能亲近读者，行云流水般地向我们叙说着其精致而又隽永的诗情，诗心！
尖尖角里的乡情
你的角，是不能触碰的
碰了，就会掉出故乡味的黄土。引发一场
陈年的旧病。再碰
还会淌出河流一样的汗水。淹没
三代人的稻田，一小片思念
我不能
那么，用你的尖角
洞开山村的薄雾吧。让我听一听
露珠走动的脚步。小鸟的翅膀
打开，又合上。如果可能
我要带一缕炊烟上路
用你的另一只角，打通光阴的隧道吧
我坐到深处，静静地听
听爷爷喊:大黄，大黄——
听父亲一字一句的说：
忠良。勤恳
你两只尖尖角呵，一只向东
一只向西。谁在中间
热泪满面