野蛮VS小女儿柔情
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真的搞不懂现在的电视剧怎么了，无论是被告里的女医师白雪芳，还是堆积情感里的上班族安安，都齐齐热衷于表现一种“小女儿柔情”——对一个无良心、三心二意的负心男人无限痴迷、不可救药地深爱，还要无比甜蜜地表白“实在是难以割舍”“真的很想他”这无非是要表现纯情的女主人公在追求纯情而不求回报的高尚爱情美德。
只是，要注意，我们的女主角往往是事业有成之成熟女性，而非年方二八懵懵懂懂情窦初开之少女，她们知道这是不平等的“爱”不理智的“爱”依然要飞蛾扑火，像蒙昧无知的小女孩一样表现纯情、痴情和陶醉于其中的样子，似乎要以此来换取观众的称许和赞同，甚或由观众来分享她们的“幸福”这种爱情是不是有些奇怪？这不是东方女性应该得到的“爱情”吧？
在这样的爱情戏里，女主角漂亮的还好，让观众多看两眼，否则，很悲哀。
古时有卓文君、李清照冲破封建礼教的重压，追求与男子同等的爱和被爱的权利；
19世纪的简爱大声地宣告她需要一种平等的爱；五四时期新女性以娜拉为榜样；到更广阔的社会天地去寻找志同道合的真正的爱情。而今的独立女性竟然甘作“小女儿柔情”陈腐地依附于男子，这种爱情戏真的很苍白，比琼瑶的卿卿我我式单薄的爱情理念更显陈旧，因为琼瑶式的爱情毕竟还是建立在两性平等的基础上的。
事实上，现代人更加欣赏“野蛮”的全智贤式的奔放热情、敢作敢为的女性自觉的爱。它创造出新女性的爱情天地，又以自信为基石，显得真切自然，充满魅力。
无论如何，随着时代的进步，女性的自我觉醒、思想独立、自尊自爱的意识只会越来越强烈，越来越被进步的社会所认同，这是趋势。
我们的编导创意“小女儿柔情”的爱情戏是没什么行情的，自以为很懂女人的男导演可能不是真正的懂女人吧？他们拍出来的女人让女人们感觉似是而非。他们不看历史也不关注世界和眼下。我的野蛮女友席卷全球，野蛮好坏不说，其势头却如潮涌。据说香港的野蛮女友、野蛮女生等会跟风出炉。现在到底流行什么爱情？影视工作者们是否应该学点新鲜的爱情理念呢？
真的搞不懂现在的电视剧怎么了，无论是被告里的女医师白雪芳，还是堆积情感里的上班族安安，都齐齐热衷于表现一种“小女儿柔情”——对一个无良心、三心二意的负心男人无限痴迷、不可救药地深爱，还要无比甜蜜地表白“实在是难以割舍”“真的很想他”这无非是要表现纯情的女主人公在追求纯情而不求回报的高尚爱情美德。
只是，要注意，我们的女主角往往是事业有成之成熟女性，而非年方二八懵懵懂懂情窦初开之少女，她们知道这是不平等的“爱”不理智的“爱”依然要飞蛾扑火，像蒙昧无知的小女孩一样表现纯情、痴情和陶醉于其中的样子，似乎要以此来换取观众的称许和赞同，甚或由观众来分享她们的“幸福”这种爱情是不是有些奇怪？这不是东方女性应该得到的“爱情”吧？
在这样的爱情戏里，女主角漂亮的还好，让观众多看两眼，否则，很悲哀。
古时有卓文君、李清照冲破封建礼教的重压，追求与男子同等的爱和被爱的权利；
19世纪的简爱大声地宣告她需要一种平等的爱；五四时期新女性以娜拉为榜样；到更广阔的社会天地去寻找志同道合的真正的爱情。而今的独立女性竟然甘作“小女儿柔情”陈腐地依附于男子，这种爱情戏真的很苍白，比琼瑶的卿卿我我式单薄的爱情理念更显陈旧，因为琼瑶式的爱情毕竟还是建立在两性平等的基础上的。
事实上，现代人更加欣赏“野蛮”的全智贤式的奔放热情、敢作敢为的女性自觉的爱。它创造出新女性的爱情天地，又以自信为基石，显得真切自然，充满魅力。
无论如何，随着时代的进步，女性的自我觉醒、思想独立、自尊自爱的意识只会越来越强烈，越来越被进步的社会所认同，这是趋势。
我们的编导创意“小女儿柔情”的爱情戏是没什么行情的，自以为很懂女人的男导演可能不是真正的懂女人吧？他们拍出来的女人让女人们感觉似是而非。他们不看历史也不关注世界和眼下。我的野蛮女友席卷全球，野蛮好坏不说，其势头却如潮涌。据说香港的野蛮女友、野蛮女生等会跟风出炉。现在到底流行什么爱情？影视工作者们是否应该学点新鲜的爱情理念呢？