第九章 花园中的龙虎斗
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那个肥胖的大汉，这时候，早已经被气得面红耳赤，哇哇暴叫、七窍生烟了。
他刚要窜过来，用手去抓我的脖领子，我倏然掠闪，恍如狂风暴雨般，一招“咏春拳”中的“天降地涌”一拳横捣左面大汉的面门，一脚猛蹬右侧大汉的心窝。
我的出手是如此迅厉，几乎不容人有千分之一的喘息机会，这两位颇有些功底子的保镖，亦不由在顷刻间闹了个手忙脚乱，狼狈已极地骤然退出五步。
但两人显然久经风浪，立刻从刚才猝不及防的慌乱中，镇定了下来，左首大汉竖起左臂如刀，硬生生挡住我的铁拳，大喝一声，右手如钩闪电般连连伸缩，戮向我漏出空档的腹侧面五处重穴。
右面的大汉则趁着狼狈倒地，就地翻滚之际，一记侧踢，攻向我的小腹。
我拧腰殿步，一个大转身，接着双甩掌，侧踢连环，把来势汹汹的两人逼退，然后，冷冷一笑嘲讽道：“不行了吧，还是一起上的好，好汉们，显显你们以多吃少的威风啊！”
两个人掌腿齐攻中，俱不由面孔热，索性充耳不闻，狂喝连连，四只铁掌翻飞如电，猛悍无匹地回身攻到。
才两三个回合，我心中已经了然，这两个人使得居然是三大着名内家拳拳种的“形意拳”中的“五行拳法”所谓“五行拳法”依据古代“五行学说”中之金、木、水、火、土，用劈、崩、钻、炮、横五拳相应而命名的。
这两个人施展开来，功力也非常老道，结合着形意三体式，气度很是森严，颇合“六合为法，四家为根，阴阳为母、三节为用”的形意要旨。只见他们二人每每出手的时候，相互策应，攻守兼备，不但向前将上盘防护的风雨不透，同时，腹前藏掌，盘裆合严，收里膀咣和两膝紧闭中门，总之，劈拳时，斩钉截铁、生钻克崩（起如钢挫、落如钩杆）；崩拳时，大开大阖、生炮克横（掌拳平衡、交错顾打）；钻拳时，泉翻电闪、生崩克炮（脚挪直行、两掌横圆翻扣）；炮拳时，炮打出口、生横克劈（步拆斜进、两鹰捉撅、一刁一击）；横拳时，则生劈克钻（两掌阴阳相翻、拳自肘下拧翻而出、一顾一打）……
我不愿意轻易伤人，所以只好在缠斗中尽量保持着身形的迅捷与轻灵，毫不退滞地稍沾即走，以“四禅八定”的至高心法，演化为南拳中最擅长近身攻防战的“咏春拳”在这两名形意高手的急攻猛打中，有如水中游鱼般飘掠不定，而在瞬息的有利空间里，把握住一分一毫的制敌良机，予敌人以最狠辣的打击。
我之所以施展“咏春拳”自然有着周密的考虑“咏春拳”属内家功夫，虽创自女性，但技术含量相当高，技击效能极强：套路没有令人眼花缭乱的表演化功架，但每一下手法都能运用于实打。“咏春技击”基本法则重在机变，战术原则要求以静制动，刚柔互济，能后发制而占先机，技术上讲求严格的力点、力距、力角等等的运用。
攻防吞吐量小，“走手”幅度范围狭窄（所谓“上下不离中，左右不过膊”“，确保重心的平衡与相对的”静“态。劲藉内气蓄发（爆发劲）功恃化力导势（术语称”挪形、移形、打形“”对搏时充分发挥短桥寸劲的优势，贴身进逼，黏手封打，以压缩对手发挥空间，利于自身近逼技术优势的实施，并在任何距离和角位上都可以发手攻击，施展下受地形地物和场合大小局限，相对以硬功刚劲，长桥离打为主要手段的拳术在力的使用和体能消耗上要小得多，元气维持状态好，故善与力量型的拳术相抗衡。运用“咏春技法”能进行摔打擒拿及对被擒拿的破解，并且几乎每招每式都可按需要达致摔打擒拿的演化。
“形意拳”虽然也同是内家拳法，讲究刚柔并济，动静互致，但是这两个人还停留在后天下乘之境，尤其刚才在和我“对骂”的时候，动了真火、急躁盲动，兼之两人双战于我贪功冒进，又哪里还能够谨守形意拳“以意领气，以气导力，意形二表，形意一体”的至理名言呢？
刚开始的一、二十个回合，两人还可以将“形意五行拳”一招一式、有板有眼地将我困在当中，使得“咏春拳”的长处难以充分施展，三人堪堪战平，但是，几十个回台以后，两人焦躁起来，而且，两个在旁边观战的矮胖中年人，又不断开口大声催促、吆暍，使得他们的拳脚之中渐渐带了刚戾之气，最终竟然变成了“虎虎”生风、威猛无匹的外家拳打法。
旁观的几个人并不理解其中的奥妙，只一味地讲求好看那两个矮胖的中年人看我的身形似乎破两个大汉的拳风腿影所笼罩，以为获胜在即，所以，不停地拍掌叫好，甚至不时打着呼哨助威；而思滢不明就里，见我“岌岌可危，形势危殆”则脸色发白、惴惴不安，又不敢出声叫喊，怕惊扰了场中的我，只好两手紧紧攥住我的外套、用力咬住嘴唇。
可场中的两个大汉却是有苦自知。
他们手中施展开来的“形意拳”此时早巳经丧失了内加拳柔的特性，只一味地“生猛鲜辣”反而，我以寡击众，却处于内家先天不败的境地，再加上我下愠不火，施展开搭、截、沉、标、膀、腕指、黏、摸、熨荡、偷、漏和“二字钳阳马”的身形步法，或大闪侧、或小俯仰、或耕拦摊膀，或摸荡捋，专心致审势度时，曲手留中、抢占“步眼”充分发挥了“咏春拳”短桥窄马，寸劲勃发的主要特点，将两个人已经逐渐地纳入我拳势的控制权内。
两人忍不住地叫苦不叠，感到一股无形的力场将他们的身体下由自主地向我身前靠拢，“形意拳”本就需要较大空间才可施展，况且我们交战的场地原本就拥挤狭小，就更加动转不灵，所以，两人只好作困兽之斗，拚命左冲右突、试图突破我的掌风牵引，但是，手中的拳法，越是心慌意乱，越是使得威猛刚烈、就也越是糟糕无比，很快地，两人不由得羞怒交集的暴叱连声，而我则态度从容悠优、稳若磐石，见招拆招、逢式破式。这个时候，即便是场外的思滢和两个矮胖中年人也都看出了端倪，这才搞清楚场中的情势对比。
两个矮胖中年人这才明白，原来他们看走了眼，眼前的“文弱书生”不是表面看上去那么简单的一个人。因为他们派出的这两名随身保镖并不是普通的街头混混，他们当中的哪一个，也无论哪一个，在大上海的武术界提起来也是足以独挡得一面，“万儿”十分响亮的黑道人物，任是其中之一，寻常武林道上已然鲜有人胆敢招惹，又何况是两人连手齐攻呢？其威力之强劲，自是无可讳言的。所以，这个轻描淡写、举重若轻的年轻人的一身武功又是怎样深不可测？
这时候，我和那两名形意拳的高手，已经在场上拳来脚往地缠斗了近两百招，但见掌山腿影，有如枯树老藤、鹰击长空，身形步伐隐隐带起的罡风，竟然不时地扫拂起花园里面的杂草败叶，这形势的惊心动魄、紧张刺激，使得思滢等三人甚至连远处的松涛声，也充耳不闻了。不知道是否是精神过于紧张造成的错觉，他们已经无法看清楚三个激斗中好手的本来的面目，仅只掌势连着掌势，腿影接着腿影，如海浪般汹涌不断地相互交击着。
我蓦然断喝，瞳孔怒张，在一招“咏春拳”中的“开剪法拜佛手”下，两臂盘旋交错、猛然合掌，尺肘寸暴，暴然逼退了那名肥眫的大汉，然后，双掌微颤、黏手封打，又是一记“拦桥底掌”挡开另一名大汉的一记炮击，借势抢步进身，破横柔迎，把“大鹏展翅”、“渔翁撒网”和“凤凰二点头”三式交侧杂糅、连绵而出，组成一片如钢铁般坚硬的拳墙，向两人上盘泼风般打到。
钉脚、挂插、拦手、双挂，快速得几乎是一个动作，在瞬息间一气呵成，形意拳的两各好手，又不约而同地齐里回身闪躲。
我傲然一哂，笑骂暍道：“朋友们，拿出两位最得意的功夫，千万不要令我失望啊，失望于你们两位大言不惭之下，只有这一点可怜得微不足道的把式！”
瘦削的大汉怒骂一声，拚命劈出两团狂猛的掌风，大吼道：“小子，你不用卖狂，爷爷的绝活还多着呢，让你好受的还在后面呢！”
我接敌黏手、闪身避过瘦削大汉的攻势，又硬生生地格开胖大汉拍到的两掌，同时嬉皮笑脸地答道：“这位好汉，打了半天，还没有请教你们两位的尊姓大名呢，看两位这有模有样的”庄稼把式“，一定是形意门的”低手矮脚“吧！”
两名大汉气得哇哇暴跳如雷，我“吧”字适才出口，身形就已如鬼魅也似地，自他们挟击的掌势中穿过，双掌分自上下两个不同的角度飒然劈出，责桥穿插、奇厉无比地用插捶轰向吧眫大汉的胸前腹下！
胖大汉本来生性就较为急躁，在我出言撩拨下，早已经心浮气躁，所以，虽然他练就的“形意拳”功力也十分高强，但在我突然施出以其为鹄的“内节如铁，外节如棉”的“插锤”之下，却不由得有些招架不来，他只觉两股雄劲无伦的掌风摔而袭到，这掌风袭来的角度是至为明显的，可是，却又偏偏难以躲避。
“碰”我的拳头有如怪蟒般，重重插锤在他肥厚的胸膛上。
胖大汉“嗷”的一声怪嚎，血液立时涌上脸膛，斗大的脑袋这时候活脱脱得像一只肿胀的紫色酱缸，鼻子眼泪横流，捂着胸口，大口喘气，终于晃了几下，轰然一声大响，摔倒在地面上。那巨大的响动，在中年人的粗呷咒骂中，好像倒了一座肉山，连地面似乎部震动了几下。
旁边的瘦削大汉见同伴危机，不由狂吼一声，虽然刚才正在防守的招式尚未用满，仍旧勉力呼的一声一个大斜身，脚踏鸡行、急进两步，融会“心意六合拳”中的“躜字诀，抖手一记气翻浪劲”左手食中二指微屈，“并天指”倏而插向我的双目！
思滢“啊”的一声惊叫，掩目不忍卒睹。
我虽然专注于打倒胖大汉子，但是，并没有忽略旁边虎视眈眈的另一个人，所以，也不慌忙、有条不紊地缩身退后，右手两指戟张，用剪手急绞“并天指”同时，左手抑手一掌，霍然印向瘦削汉子心窝。
瘦削大汉见偷袭无效，只好收指后，藏掌盘腹，护住胸前，同时，两腿小跳，连环弹腿，直取我的太阳穴。我突然松揉形整，变“咏春拳”为“太极”脚下蹈出“二字钳隶马”侧头避过瘦削大汉凌空飞踢的两脚，右手猛扫大汉的腰部，左手则一把锁紧大汉脚踝，将大汉瘦长的身躯凌空托起。那大汉大惊失色，但是他与人格斗经验非常丰富，知道急切间根本无法脱身，于是，他并没有急于挣脱我双手的锁把，而是四肢大张，猛然身躯拧转，直直向我的腰椎、颈椎狠狠搂抱过来。
我知道，如果我被这个身强力壮的大汉从正面搂实的话，不但辛苦争取到的主动会立时丧尽，而且还有可能在他的“热情拥抱”、四肢发力之下，连脊椎骨都被抱断。
我猛然一声狂暍，使出练习“太极大杆子”的基本功夫，周身劲力借脊背猛爆，像抖大仟子一般，将手中大汉瘦长的身躯当作一杆长枪，猛然一扯、一抖！
那大汉只觉得自己就好像是落入捕蛇人掌中的长蛇，在那一扯、一抖之下，全身的骨骼关节好像都“喀喀喇喇”脱臼似的，浑身柔若无骨、绵软无力！
什么是“太极大杆子”五十年代正北京健身太极武术总社的兵刀架子上立着两根很粗的白腊杆，长有丈余，呈枣红色，光滑润亮。这种器械就是“太极大杆子”大杆子不是战斗武器，也不是演练套路用的，它是操练基本功用的器械。
我曾经拜识过几位“太极拳门”的蓍宿名硕。这几位长辈在教我练太极器械之前，总会先让我练习抖大杆子。太极大杆子和太极大枪不同，太极大枪演练有招法和套路，太极大杆子没有套路，只有九个杆子点即：抖、抽、点、拧、摔、扎、挑、拨、撩等。九个杆子点可以穿插，配合练习。例如：抖杆时可以用扎或摔杆混合练习，摔配合挑、点，拧配合拨、抽和撩等等，随心所欲，灵活运用。
步法也同样随杆子点灵活变换，半马步、马步、弓步、虚步、仆步、丁步、横裆步、进步、退步、绕步、插步等等，总之要练成活步。
抖大杆子要求用丹田的内气、周身之劲力力由脊背发出，使周身松沉之气和力要贯到杆头向前抖动。抖动不超过一百次就会大汗淋漓，练习日久则内劲渐增，功力大进。
大杆子比较长又很粗，其重量是一般枪杆的二至三倍，练习时右手握大杆尾端，左手握大杆的中下端，右手如锁握紧，左手如管使大杆能前后滑动。大杆横在腰前，左脚向左侧迈出一步，两脚距离要比肩略宽。左脚脚尖向外撇，双腿下蹲成半马步。抖杆时要以腰为轴，肩、时、腕、胯、膝要协调一致，随杆子点的变化而变换步法，抖起来虎虎生风，雄壮有力，整个杆身都在颤动，力量要达到杆头。没有一定的太极笔功底，不掌握其要领是很难做到的。练习一定时间的大杆子，臂力和腰劲会与日俱增，对以后练习各种武术器械是很必要的。
我听“太极拳”门内通达掌故的先进师兄们讲过：北京杨式太极拳名家赫寿岩老师当年教徒弟练功时，非常重视大杆子基本功训练，经常说起他青年学艺时，老师让他练习太极大杆子时的要求是如何如何地严格：他从青年到中年时期每天都坚持抖大杆子，一天要抖千次，早晚练功时各抖五百次，在杆头用“挑”法能将八十多斤的沙袋挑起抛至房顶。那位师兄也曾随赫老师习艺，但那个时候，老师年事已高，故未能亲眼目睹，实为憾事。
现在很少有人练习这种基本功了，它的练习方法也几乎濒临失传。在早年设武场收徒弟必须有大杆子，还要精通它的练习方法，名为“戳杆子”、“立场子”如果没有大杆子，或者根本没有练习过大杆子的，就不能收徒弟因为，据说大杆子有代表祖师之意。
也正是因为有这种讲究，故称大杆子是“百兵之首”在书写兵刀谱时一定要把它写在谱首。
做大杆子用的白腊杆质量最好的是山东和四川等地种植的，有韧性和弹性，不易折断。尺寸要达到一丈以上，杆头如鸭蛋黄，尾端如鸭蛋粗，上下直而光滑没有疤痕的为上品。大杆子使用多年以后变得绵软红亮，在尾部用双手一抖整根杆子要突突乱颤。抖大杆子是很吃功夫的一项基本功训练，必须常抖，常练，坚持不懈，日久见真功。
瘦削大汉虽然功夫也算了得，但是如何经受得起这么“千锤百炼”的“抖大杆子”功夫？
我擎着他的身躯，原地微一兜转，然后，顺手推舟，将大汉的瘦长身躯标枪一般砸向院中的一处花圃。
那大汉在空中手舞足蹈，拚命想稳住凌空翻滚的身体，但终于还是“噗咚”一声，头朝下撞进花圃的软泥地内，头晕脑胀地好半天都爬不起来。
两个矮眫的中年人好不容易才搀扶起两个一瘸一拐、鼻青睑肿的“熊猫”保镖，外强中干地对我恶狠狠的瞪了一眼：“小子，你别得意，我们还会来找你的。
如果我们找不到连老先生的话，你会有麻烦的。咱们走。小姐，真对不起。
“我不禁有些好笑：这“西风东渐”之下，连打上门来的泼皮无赖甚么时候都懂得要“尊敬女士”起来两个中年人生硬地向思滢一鞠躬，扶着脚下瘫软如泥的两个保镖，踉踉舱舱转身出去各钻进一辆豪华的轿车里，轿车立刻无声无息地启动开走了。
“这几个人好凶，问个人也这么大动干戈、凶横无礼……”
思滢递过来我的上衣，一边帮着我重新穿好，一边嘟着小嘴喃喃地咕哝着。
我苦笑着望着她，突然间，我在思滢关切的目光中，看到了我心里面正在担心的一件事情：“那个可爱风趣的连老头儿现在怎么样了？”
那个肥胖的大汉，这时候，早已经被气得面红耳赤，哇哇暴叫、七窍生烟了。
他刚要窜过来，用手去抓我的脖领子，我倏然掠闪，恍如狂风暴雨般，一招“咏春拳”中的“天降地涌”一拳横捣左面大汉的面门，一脚猛蹬右侧大汉的心窝。
我的出手是如此迅厉，几乎不容人有千分之一的喘息机会，这两位颇有些功底子的保镖，亦不由在顷刻间闹了个手忙脚乱，狼狈已极地骤然退出五步。
但两人显然久经风浪，立刻从刚才猝不及防的慌乱中，镇定了下来，左首大汉竖起左臂如刀，硬生生挡住我的铁拳，大喝一声，右手如钩闪电般连连伸缩，戮向我漏出空档的腹侧面五处重穴。
右面的大汉则趁着狼狈倒地，就地翻滚之际，一记侧踢，攻向我的小腹。
我拧腰殿步，一个大转身，接着双甩掌，侧踢连环，把来势汹汹的两人逼退，然后，冷冷一笑嘲讽道：“不行了吧，还是一起上的好，好汉们，显显你们以多吃少的威风啊！”
两个人掌腿齐攻中，俱不由面孔热，索性充耳不闻，狂喝连连，四只铁掌翻飞如电，猛悍无匹地回身攻到。
才两三个回合，我心中已经了然，这两个人使得居然是三大着名内家拳拳种的“形意拳”中的“五行拳法”所谓“五行拳法”依据古代“五行学说”中之金、木、水、火、土，用劈、崩、钻、炮、横五拳相应而命名的。
这两个人施展开来，功力也非常老道，结合着形意三体式，气度很是森严，颇合“六合为法，四家为根，阴阳为母、三节为用”的形意要旨。只见他们二人每每出手的时候，相互策应，攻守兼备，不但向前将上盘防护的风雨不透，同时，腹前藏掌，盘裆合严，收里膀咣和两膝紧闭中门，总之，劈拳时，斩钉截铁、生钻克崩（起如钢挫、落如钩杆）；崩拳时，大开大阖、生炮克横（掌拳平衡、交错顾打）；钻拳时，泉翻电闪、生崩克炮（脚挪直行、两掌横圆翻扣）；炮拳时，炮打出口、生横克劈（步拆斜进、两鹰捉撅、一刁一击）；横拳时，则生劈克钻（两掌阴阳相翻、拳自肘下拧翻而出、一顾一打）……
我不愿意轻易伤人，所以只好在缠斗中尽量保持着身形的迅捷与轻灵，毫不退滞地稍沾即走，以“四禅八定”的至高心法，演化为南拳中最擅长近身攻防战的“咏春拳”在这两名形意高手的急攻猛打中，有如水中游鱼般飘掠不定，而在瞬息的有利空间里，把握住一分一毫的制敌良机，予敌人以最狠辣的打击。
我之所以施展“咏春拳”自然有着周密的考虑“咏春拳”属内家功夫，虽创自女性，但技术含量相当高，技击效能极强：套路没有令人眼花缭乱的表演化功架，但每一下手法都能运用于实打。“咏春技击”基本法则重在机变，战术原则要求以静制动，刚柔互济，能后发制而占先机，技术上讲求严格的力点、力距、力角等等的运用。
攻防吞吐量小，“走手”幅度范围狭窄（所谓“上下不离中，左右不过膊”“，确保重心的平衡与相对的”静“态。劲藉内气蓄发（爆发劲）功恃化力导势（术语称”挪形、移形、打形“”对搏时充分发挥短桥寸劲的优势，贴身进逼，黏手封打，以压缩对手发挥空间，利于自身近逼技术优势的实施，并在任何距离和角位上都可以发手攻击，施展下受地形地物和场合大小局限，相对以硬功刚劲，长桥离打为主要手段的拳术在力的使用和体能消耗上要小得多，元气维持状态好，故善与力量型的拳术相抗衡。运用“咏春技法”能进行摔打擒拿及对被擒拿的破解，并且几乎每招每式都可按需要达致摔打擒拿的演化。
“形意拳”虽然也同是内家拳法，讲究刚柔并济，动静互致，但是这两个人还停留在后天下乘之境，尤其刚才在和我“对骂”的时候，动了真火、急躁盲动，兼之两人双战于我贪功冒进，又哪里还能够谨守形意拳“以意领气，以气导力，意形二表，形意一体”的至理名言呢？
刚开始的一、二十个回合，两人还可以将“形意五行拳”一招一式、有板有眼地将我困在当中，使得“咏春拳”的长处难以充分施展，三人堪堪战平，但是，几十个回台以后，两人焦躁起来，而且，两个在旁边观战的矮胖中年人，又不断开口大声催促、吆暍，使得他们的拳脚之中渐渐带了刚戾之气，最终竟然变成了“虎虎”生风、威猛无匹的外家拳打法。
旁观的几个人并不理解其中的奥妙，只一味地讲求好看那两个矮胖的中年人看我的身形似乎破两个大汉的拳风腿影所笼罩，以为获胜在即，所以，不停地拍掌叫好，甚至不时打着呼哨助威；而思滢不明就里，见我“岌岌可危，形势危殆”则脸色发白、惴惴不安，又不敢出声叫喊，怕惊扰了场中的我，只好两手紧紧攥住我的外套、用力咬住嘴唇。
可场中的两个大汉却是有苦自知。
他们手中施展开来的“形意拳”此时早巳经丧失了内加拳柔的特性，只一味地“生猛鲜辣”反而，我以寡击众，却处于内家先天不败的境地，再加上我下愠不火，施展开搭、截、沉、标、膀、腕指、黏、摸、熨荡、偷、漏和“二字钳阳马”的身形步法，或大闪侧、或小俯仰、或耕拦摊膀，或摸荡捋，专心致审势度时，曲手留中、抢占“步眼”充分发挥了“咏春拳”短桥窄马，寸劲勃发的主要特点，将两个人已经逐渐地纳入我拳势的控制权内。
两人忍不住地叫苦不叠，感到一股无形的力场将他们的身体下由自主地向我身前靠拢，“形意拳”本就需要较大空间才可施展，况且我们交战的场地原本就拥挤狭小，就更加动转不灵，所以，两人只好作困兽之斗，拚命左冲右突、试图突破我的掌风牵引，但是，手中的拳法，越是心慌意乱，越是使得威猛刚烈、就也越是糟糕无比，很快地，两人不由得羞怒交集的暴叱连声，而我则态度从容悠优、稳若磐石，见招拆招、逢式破式。这个时候，即便是场外的思滢和两个矮胖中年人也都看出了端倪，这才搞清楚场中的情势对比。
两个矮胖中年人这才明白，原来他们看走了眼，眼前的“文弱书生”不是表面看上去那么简单的一个人。因为他们派出的这两名随身保镖并不是普通的街头混混，他们当中的哪一个，也无论哪一个，在大上海的武术界提起来也是足以独挡得一面，“万儿”十分响亮的黑道人物，任是其中之一，寻常武林道上已然鲜有人胆敢招惹，又何况是两人连手齐攻呢？其威力之强劲，自是无可讳言的。所以，这个轻描淡写、举重若轻的年轻人的一身武功又是怎样深不可测？
这时候，我和那两名形意拳的高手，已经在场上拳来脚往地缠斗了近两百招，但见掌山腿影，有如枯树老藤、鹰击长空，身形步伐隐隐带起的罡风，竟然不时地扫拂起花园里面的杂草败叶，这形势的惊心动魄、紧张刺激，使得思滢等三人甚至连远处的松涛声，也充耳不闻了。不知道是否是精神过于紧张造成的错觉，他们已经无法看清楚三个激斗中好手的本来的面目，仅只掌势连着掌势，腿影接着腿影，如海浪般汹涌不断地相互交击着。
我蓦然断喝，瞳孔怒张，在一招“咏春拳”中的“开剪法拜佛手”下，两臂盘旋交错、猛然合掌，尺肘寸暴，暴然逼退了那名肥眫的大汉，然后，双掌微颤、黏手封打，又是一记“拦桥底掌”挡开另一名大汉的一记炮击，借势抢步进身，破横柔迎，把“大鹏展翅”、“渔翁撒网”和“凤凰二点头”三式交侧杂糅、连绵而出，组成一片如钢铁般坚硬的拳墙，向两人上盘泼风般打到。
钉脚、挂插、拦手、双挂，快速得几乎是一个动作，在瞬息间一气呵成，形意拳的两各好手，又不约而同地齐里回身闪躲。
我傲然一哂，笑骂暍道：“朋友们，拿出两位最得意的功夫，千万不要令我失望啊，失望于你们两位大言不惭之下，只有这一点可怜得微不足道的把式！”
瘦削的大汉怒骂一声，拚命劈出两团狂猛的掌风，大吼道：“小子，你不用卖狂，爷爷的绝活还多着呢，让你好受的还在后面呢！”
我接敌黏手、闪身避过瘦削大汉的攻势，又硬生生地格开胖大汉拍到的两掌，同时嬉皮笑脸地答道：“这位好汉，打了半天，还没有请教你们两位的尊姓大名呢，看两位这有模有样的”庄稼把式“，一定是形意门的”低手矮脚“吧！”
两名大汉气得哇哇暴跳如雷，我“吧”字适才出口，身形就已如鬼魅也似地，自他们挟击的掌势中穿过，双掌分自上下两个不同的角度飒然劈出，责桥穿插、奇厉无比地用插捶轰向吧眫大汉的胸前腹下！
胖大汉本来生性就较为急躁，在我出言撩拨下，早已经心浮气躁，所以，虽然他练就的“形意拳”功力也十分高强，但在我突然施出以其为鹄的“内节如铁，外节如棉”的“插锤”之下，却不由得有些招架不来，他只觉两股雄劲无伦的掌风摔而袭到，这掌风袭来的角度是至为明显的，可是，却又偏偏难以躲避。
“碰”我的拳头有如怪蟒般，重重插锤在他肥厚的胸膛上。
胖大汉“嗷”的一声怪嚎，血液立时涌上脸膛，斗大的脑袋这时候活脱脱得像一只肿胀的紫色酱缸，鼻子眼泪横流，捂着胸口，大口喘气，终于晃了几下，轰然一声大响，摔倒在地面上。那巨大的响动，在中年人的粗呷咒骂中，好像倒了一座肉山，连地面似乎部震动了几下。
旁边的瘦削大汉见同伴危机，不由狂吼一声，虽然刚才正在防守的招式尚未用满，仍旧勉力呼的一声一个大斜身，脚踏鸡行、急进两步，融会“心意六合拳”中的“躜字诀，抖手一记气翻浪劲”左手食中二指微屈，“并天指”倏而插向我的双目！
思滢“啊”的一声惊叫，掩目不忍卒睹。
我虽然专注于打倒胖大汉子，但是，并没有忽略旁边虎视眈眈的另一个人，所以，也不慌忙、有条不紊地缩身退后，右手两指戟张，用剪手急绞“并天指”同时，左手抑手一掌，霍然印向瘦削汉子心窝。
瘦削大汉见偷袭无效，只好收指后，藏掌盘腹，护住胸前，同时，两腿小跳，连环弹腿，直取我的太阳穴。我突然松揉形整，变“咏春拳”为“太极”脚下蹈出“二字钳隶马”侧头避过瘦削大汉凌空飞踢的两脚，右手猛扫大汉的腰部，左手则一把锁紧大汉脚踝，将大汉瘦长的身躯凌空托起。那大汉大惊失色，但是他与人格斗经验非常丰富，知道急切间根本无法脱身，于是，他并没有急于挣脱我双手的锁把，而是四肢大张，猛然身躯拧转，直直向我的腰椎、颈椎狠狠搂抱过来。
我知道，如果我被这个身强力壮的大汉从正面搂实的话，不但辛苦争取到的主动会立时丧尽，而且还有可能在他的“热情拥抱”、四肢发力之下，连脊椎骨都被抱断。
我猛然一声狂暍，使出练习“太极大杆子”的基本功夫，周身劲力借脊背猛爆，像抖大仟子一般，将手中大汉瘦长的身躯当作一杆长枪，猛然一扯、一抖！
那大汉只觉得自己就好像是落入捕蛇人掌中的长蛇，在那一扯、一抖之下，全身的骨骼关节好像都“喀喀喇喇”脱臼似的，浑身柔若无骨、绵软无力！
什么是“太极大杆子”五十年代正北京健身太极武术总社的兵刀架子上立着两根很粗的白腊杆，长有丈余，呈枣红色，光滑润亮。这种器械就是“太极大杆子”大杆子不是战斗武器，也不是演练套路用的，它是操练基本功用的器械。
我曾经拜识过几位“太极拳门”的蓍宿名硕。这几位长辈在教我练太极器械之前，总会先让我练习抖大杆子。太极大杆子和太极大枪不同，太极大枪演练有招法和套路，太极大杆子没有套路，只有九个杆子点即：抖、抽、点、拧、摔、扎、挑、拨、撩等。九个杆子点可以穿插，配合练习。例如：抖杆时可以用扎或摔杆混合练习，摔配合挑、点，拧配合拨、抽和撩等等，随心所欲，灵活运用。
步法也同样随杆子点灵活变换，半马步、马步、弓步、虚步、仆步、丁步、横裆步、进步、退步、绕步、插步等等，总之要练成活步。
抖大杆子要求用丹田的内气、周身之劲力力由脊背发出，使周身松沉之气和力要贯到杆头向前抖动。抖动不超过一百次就会大汗淋漓，练习日久则内劲渐增，功力大进。
大杆子比较长又很粗，其重量是一般枪杆的二至三倍，练习时右手握大杆尾端，左手握大杆的中下端，右手如锁握紧，左手如管使大杆能前后滑动。大杆横在腰前，左脚向左侧迈出一步，两脚距离要比肩略宽。左脚脚尖向外撇，双腿下蹲成半马步。抖杆时要以腰为轴，肩、时、腕、胯、膝要协调一致，随杆子点的变化而变换步法，抖起来虎虎生风，雄壮有力，整个杆身都在颤动，力量要达到杆头。没有一定的太极笔功底，不掌握其要领是很难做到的。练习一定时间的大杆子，臂力和腰劲会与日俱增，对以后练习各种武术器械是很必要的。
我听“太极拳”门内通达掌故的先进师兄们讲过：北京杨式太极拳名家赫寿岩老师当年教徒弟练功时，非常重视大杆子基本功训练，经常说起他青年学艺时，老师让他练习太极大杆子时的要求是如何如何地严格：他从青年到中年时期每天都坚持抖大杆子，一天要抖千次，早晚练功时各抖五百次，在杆头用“挑”法能将八十多斤的沙袋挑起抛至房顶。那位师兄也曾随赫老师习艺，但那个时候，老师年事已高，故未能亲眼目睹，实为憾事。
现在很少有人练习这种基本功了，它的练习方法也几乎濒临失传。在早年设武场收徒弟必须有大杆子，还要精通它的练习方法，名为“戳杆子”、“立场子”如果没有大杆子，或者根本没有练习过大杆子的，就不能收徒弟因为，据说大杆子有代表祖师之意。
也正是因为有这种讲究，故称大杆子是“百兵之首”在书写兵刀谱时一定要把它写在谱首。
做大杆子用的白腊杆质量最好的是山东和四川等地种植的，有韧性和弹性，不易折断。尺寸要达到一丈以上，杆头如鸭蛋黄，尾端如鸭蛋粗，上下直而光滑没有疤痕的为上品。大杆子使用多年以后变得绵软红亮，在尾部用双手一抖整根杆子要突突乱颤。抖大杆子是很吃功夫的一项基本功训练，必须常抖，常练，坚持不懈，日久见真功。
瘦削大汉虽然功夫也算了得，但是如何经受得起这么“千锤百炼”的“抖大杆子”功夫？
我擎着他的身躯，原地微一兜转，然后，顺手推舟，将大汉的瘦长身躯标枪一般砸向院中的一处花圃。
那大汉在空中手舞足蹈，拚命想稳住凌空翻滚的身体，但终于还是“噗咚”一声，头朝下撞进花圃的软泥地内，头晕脑胀地好半天都爬不起来。
两个矮眫的中年人好不容易才搀扶起两个一瘸一拐、鼻青睑肿的“熊猫”保镖，外强中干地对我恶狠狠的瞪了一眼：“小子，你别得意，我们还会来找你的。
如果我们找不到连老先生的话，你会有麻烦的。咱们走。小姐，真对不起。
“我不禁有些好笑：这“西风东渐”之下，连打上门来的泼皮无赖甚么时候都懂得要“尊敬女士”起来两个中年人生硬地向思滢一鞠躬，扶着脚下瘫软如泥的两个保镖，踉踉舱舱转身出去各钻进一辆豪华的轿车里，轿车立刻无声无息地启动开走了。
“这几个人好凶，问个人也这么大动干戈、凶横无礼……”
思滢递过来我的上衣，一边帮着我重新穿好，一边嘟着小嘴喃喃地咕哝着。
我苦笑着望着她，突然间，我在思滢关切的目光中，看到了我心里面正在担心的一件事情：“那个可爱风趣的连老头儿现在怎么样了？”