583 取舍之间
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兰斯陷入了沉思，黑名单的剧本其实并不意味着出色，其中不少剧本的完成度都不算高，必须重新进行修改调整，甚至可能伤筋动骨。［? ＜〔 这不意外，因为这些剧本可能是新人创作的，可能是业余爱好者创作的，可能是随性创作的……但可以肯定的是，这些剧本都有其独到之处，远远比千篇一律的类型电影剧本要更加具有吸引力。
不过目前进入视线的几部作品，兰斯却没有感受到创作欲/望。
每一位创作者都有属于自己的风格，也有自己的创作灵感，并不是说那些优秀的剧本就一定适合自己，也不一定能够激自己的创作热情。每一年好莱坞问世的优秀作品数不胜数，但却不是每一部作品都适合自己的。
即使是类型导演，也一定有自己偏爱的创作类型，比如说爱情喜剧的诺拉-埃夫隆（nora-ephron），比如说冒险动作的迈克尔-贝，再比如说奇幻冒险的蒂姆-伯顿。
对于许多新人导演来说，在职业生涯前期，摸爬滚打地接触不同类型的作品，然后寻找属于自己的特色，期待着形成自己独特的影像风格。当然，更多人则是一辈子都碌碌无为，拍摄着简单俗套的电影作品，被淹没在好莱坞的浪潮之中。
目前为止，兰斯拍摄了四部电影，其实始终都没有思考过创作风格的问题。一开始是因为他没有选择，遇到了出色的作品，就竭力争取，甚至可以说是来者不拒；后来则是因为他没有思考，就事论事，针对每部作品进行不同构思。
犯罪三部曲的创作是在机缘巧合之下形成的，从三部作品迥异的风格就可以看得出来，兰斯不断在摸索，从剪辑到灯光再到色彩，通过不同镜头的组合，将脑海里的思考呈现出来，并且与剧情融为一体。
伴随着“罪恶之城”的巨大成功，兰斯现在的选择越来越多，而且创作思想也越来越成熟，他不仅具备了自主选择的权利，也具备了更近一步的能力，包括擦肩而过的“加勒比海盗”和“人归来”，其实兰斯潜意识之中，就在试图寻找适合自己的风格——从剧本开始，但可惜最终都未能成行。
现在，看着手中的黑名单，兰斯第一次开始思考这个问题，其中拥有不少出色的作品，而且都取得了巨大的成功，但却没有兰斯真正想要参与创作的作品。
比如说“女王”，这部作品十分出色，但它却更加适合英国导演，尤其是舞台剧出身的导演，不仅因为剧本涉及到了英国皇室，讨论了皇室最为敏感的话题之一：戴安娜王妃，八卦，并且牵扯到了皇室秘辛，如何把握尺度成为导演的最大难题；而且因为皇室成员普遍需要压抑情感，他们不是逢场作戏的小丑，导致了电影需要挖掘出演员内心更深层次的情感，并且还需要恰当的隐喻镜头来完成核心情感的诉求；另外，对于英国贵族文化必须有深刻的了解，甚至是挖掘。
上一世的导演斯蒂芬-弗雷斯（stephen-Frears）就是如此，剑桥大学出身，在皇家宫廷剧院打滚多年，十分擅长处理情感内敛细腻的作品，特别是那些一人舞台剧式的作品，“女王”、“菲洛梅娜”、“亨德逊夫人敬献”、“肮脏甜蜜的事”等等。
兰斯是英国皇家戏剧学院出身的，并且上一世在百老汇打滚时担任导演执导了多部舞台剧，另外对于人物情感的挖掘和揣摩也是他最为擅长的内容之一。但兰斯对英国贵族文化却缺乏足够的领悟，对于皇室的了解更是外行，临时抱佛脚的学习只能了解到皮毛，却没有办法深入情感，这对于人物情感的表达是最大桎梏——拍摄“国王的演讲”可能还可以赶鸭子上架，但“女王”的剧本主题就十分错杂。
另外，整部作品四平八稳、冷静克制、内敛深刻，比起导演来说，演员的表演才是支撑起整部作品的核心驱动。
显然，兰斯不是这部作品的最佳导演，甚至很有可能毁了这部作品的底蕴和风采。最重要的是，这不是一部形成自己创作风格的作品，更多是一部学习、积累、丰富内涵的作品。
再比如说“朱诺”，带着浓郁的摇滚风范，以一种肆意不羁、随性俏皮的姿态讲述十六岁少女未婚先孕的故事，从影评人反馈到票房收益，再到社会反响，这都是一部取得了巨大成功的作品，但整部电影最大的亮点在于台词。
“朱诺”之所以受到了如此多赞誉，核心意义就在于将互联网时代之下，青少年的生活状态和意识形态呈现了出来，包括了越南战争、海湾战争等事件对美国中产阶级的影响，家庭与梦想、社会与责任之间的羁绊，中产阶级的迷茫与下一代的困惑，还有破碎家庭与成长教育的互相影响……同时，台词的辛辣讽刺、幽默风趣更是令人眼前一亮，成为了作品成功的最大功臣。
编剧迪亚波罗-科蒂（diabo1o-cody）在创作出“朱诺”之前，是一名博主，几乎所有素材都来自于自己的亲身经历，并且将自己的特殊融入了“朱诺”剧本之中。
可以毫不夸张地说，“朱诺”充满了极端的原创色彩和个人特色，这种风格不来自镜头后的导演，也不来自镜头前的一众演员，而是属于创作剧本的迪亚波罗。身为导演的贾森-雷特曼（Jason-Reitman）出色的？表现不俗，但他的个人特色却模糊在了演员的摇滚风采之中；身为女主角的艾伦-佩姬（e11en-page）出色吗？十分优秀，但她举重若轻的表演却是依托在鲜明台词之上的。
如果兰斯想要继续创作出一部成功的作品，“朱诺”会是十分合适的选择；但如果兰斯想要寻找到自己的创作风格，“朱诺”却是一部吞噬自己风格的选择。
这是兰斯第一次思考自己的创作风格，当然也是他第一次有机会进行这样的思考，由于没有借鉴对象，也没有经验可言，所以兰斯有些迷茫。他可以选择保险的做法，将“朱诺”拍摄出来，但这样很有可能他永远都没有办法走出一条属于自己的道路；他也可以选择冒险的作品，重新构思新作，但这样也有可能导致他陷入了创作瓶颈之中，迷失自我。
兰斯陷入了沉思之中。
他清楚地知道混沌影业现在的情况，撇开收购漫威的宏伟构图不说，目前行部门即将成立，而且制作部门也需要继续展下去，这就意味着混沌影业需要持续不断的推出佳作，将声势延续下去，这样才能实现他那不可思议的蓝图。
但另一方面，混沌影业也需要逐渐摆脱兰斯的个人烙印。作为一家制片公司，它不能只有兰斯一位创作者进行创作，这样的风险太大，成也萧何败萧何；更何况，如果兰斯花费半年时间打造一部作品，就像詹姆斯-卡梅隆耗费十年筹备“阿凡达”一般，那这也就意味着混沌影业在如此长时间之内都必须沉寂下去。所以，混沌影业必须挖掘出更多出色的作品，与更多出色的电影人合作。
梦工厂就是如此；创建黑名单的最初目的，也是如此。
现在，看着手中的黑名单，兰斯不由思考，为什么不顺水推舟，选择放手呢？他完全可以身兼制片人，将“朱诺”、“女王”、“充气娃娃之恋”等剧组组建起来，然后交给相对应的创作者，保证公司接下来三年时间里都可以保持旺盛生命力，不仅持续有新作品推出，而且还能够取得出色的成绩。
与此同时，兰斯自己也可以在艺术创作的道路上继续探索下去，寻求更多的突破。
兰斯不是一个故步自封的人，从来都不是；兰斯也不是一个犹豫不决的人，至少重生以来都不是，所以兰斯很快就做出了决定。
兰斯重新把黑名单阅读了一遍，然后在“朱诺”、“女王”、“充气娃娃之恋”等作品前面打钩，接下来就需要一个萝卜一个坑，重新把上一世记忆之中的创作团队都找到，组建剧组，投入拍摄。
紧接着兰斯又把最近两天想出来的行清单拿了出来，今年圣丹斯电影节早就已经落下了帷幕，戛纳电影节也在上个月刚刚结束，不久之后威尼斯电影节和多伦多电影节就将登场，今年可是有不少独立佳作的，“断背山”、“卡波特”、“鱿鱼和鲸”、“川流熙攘”等作品都是值得铭记的；明年还有“阳光小美女”、“潘神的迷宫”、“半个尼尔森”、“性/爱巴士”等独立佳作……
兰斯知道以混沌影业现在的实力，想要把这些作品的行权全部收入囊中，这是不切实际的。即使成功地收获了多部作品，他们现在也不具备足够的公关实力，同时在颁奖季之中强推多部作品，最终反而会贪多嚼不烂、得不偿失。但，如果混沌影业行部门可以将其中任意两部或者三部行权握在手中，然后集中精力经营颁奖季公关，这都将让公司保持着欣欣向荣的展势头。
“咦？”兰斯正在翻阅黑名单的动作不由停了下来，看着眼前这部作品，一时间有些出神。(未完待续。)
兰斯陷入了沉思，黑名单的剧本其实并不意味着出色，其中不少剧本的完成度都不算高，必须重新进行修改调整，甚至可能伤筋动骨。［? ＜〔 这不意外，因为这些剧本可能是新人创作的，可能是业余爱好者创作的，可能是随性创作的……但可以肯定的是，这些剧本都有其独到之处，远远比千篇一律的类型电影剧本要更加具有吸引力。
不过目前进入视线的几部作品，兰斯却没有感受到创作欲/望。
每一位创作者都有属于自己的风格，也有自己的创作灵感，并不是说那些优秀的剧本就一定适合自己，也不一定能够激自己的创作热情。每一年好莱坞问世的优秀作品数不胜数，但却不是每一部作品都适合自己的。
即使是类型导演，也一定有自己偏爱的创作类型，比如说爱情喜剧的诺拉-埃夫隆（nora-ephron），比如说冒险动作的迈克尔-贝，再比如说奇幻冒险的蒂姆-伯顿。
对于许多新人导演来说，在职业生涯前期，摸爬滚打地接触不同类型的作品，然后寻找属于自己的特色，期待着形成自己独特的影像风格。当然，更多人则是一辈子都碌碌无为，拍摄着简单俗套的电影作品，被淹没在好莱坞的浪潮之中。
目前为止，兰斯拍摄了四部电影，其实始终都没有思考过创作风格的问题。一开始是因为他没有选择，遇到了出色的作品，就竭力争取，甚至可以说是来者不拒；后来则是因为他没有思考，就事论事，针对每部作品进行不同构思。
犯罪三部曲的创作是在机缘巧合之下形成的，从三部作品迥异的风格就可以看得出来，兰斯不断在摸索，从剪辑到灯光再到色彩，通过不同镜头的组合，将脑海里的思考呈现出来，并且与剧情融为一体。
伴随着“罪恶之城”的巨大成功，兰斯现在的选择越来越多，而且创作思想也越来越成熟，他不仅具备了自主选择的权利，也具备了更近一步的能力，包括擦肩而过的“加勒比海盗”和“人归来”，其实兰斯潜意识之中，就在试图寻找适合自己的风格——从剧本开始，但可惜最终都未能成行。
现在，看着手中的黑名单，兰斯第一次开始思考这个问题，其中拥有不少出色的作品，而且都取得了巨大的成功，但却没有兰斯真正想要参与创作的作品。
比如说“女王”，这部作品十分出色，但它却更加适合英国导演，尤其是舞台剧出身的导演，不仅因为剧本涉及到了英国皇室，讨论了皇室最为敏感的话题之一：戴安娜王妃，八卦，并且牵扯到了皇室秘辛，如何把握尺度成为导演的最大难题；而且因为皇室成员普遍需要压抑情感，他们不是逢场作戏的小丑，导致了电影需要挖掘出演员内心更深层次的情感，并且还需要恰当的隐喻镜头来完成核心情感的诉求；另外，对于英国贵族文化必须有深刻的了解，甚至是挖掘。
上一世的导演斯蒂芬-弗雷斯（stephen-Frears）就是如此，剑桥大学出身，在皇家宫廷剧院打滚多年，十分擅长处理情感内敛细腻的作品，特别是那些一人舞台剧式的作品，“女王”、“菲洛梅娜”、“亨德逊夫人敬献”、“肮脏甜蜜的事”等等。
兰斯是英国皇家戏剧学院出身的，并且上一世在百老汇打滚时担任导演执导了多部舞台剧，另外对于人物情感的挖掘和揣摩也是他最为擅长的内容之一。但兰斯对英国贵族文化却缺乏足够的领悟，对于皇室的了解更是外行，临时抱佛脚的学习只能了解到皮毛，却没有办法深入情感，这对于人物情感的表达是最大桎梏——拍摄“国王的演讲”可能还可以赶鸭子上架，但“女王”的剧本主题就十分错杂。
另外，整部作品四平八稳、冷静克制、内敛深刻，比起导演来说，演员的表演才是支撑起整部作品的核心驱动。
显然，兰斯不是这部作品的最佳导演，甚至很有可能毁了这部作品的底蕴和风采。最重要的是，这不是一部形成自己创作风格的作品，更多是一部学习、积累、丰富内涵的作品。
再比如说“朱诺”，带着浓郁的摇滚风范，以一种肆意不羁、随性俏皮的姿态讲述十六岁少女未婚先孕的故事，从影评人反馈到票房收益，再到社会反响，这都是一部取得了巨大成功的作品，但整部电影最大的亮点在于台词。
“朱诺”之所以受到了如此多赞誉，核心意义就在于将互联网时代之下，青少年的生活状态和意识形态呈现了出来，包括了越南战争、海湾战争等事件对美国中产阶级的影响，家庭与梦想、社会与责任之间的羁绊，中产阶级的迷茫与下一代的困惑，还有破碎家庭与成长教育的互相影响……同时，台词的辛辣讽刺、幽默风趣更是令人眼前一亮，成为了作品成功的最大功臣。
编剧迪亚波罗-科蒂（diabo1o-cody）在创作出“朱诺”之前，是一名博主，几乎所有素材都来自于自己的亲身经历，并且将自己的特殊融入了“朱诺”剧本之中。
可以毫不夸张地说，“朱诺”充满了极端的原创色彩和个人特色，这种风格不来自镜头后的导演，也不来自镜头前的一众演员，而是属于创作剧本的迪亚波罗。身为导演的贾森-雷特曼（Jason-Reitman）出色的？表现不俗，但他的个人特色却模糊在了演员的摇滚风采之中；身为女主角的艾伦-佩姬（e11en-page）出色吗？十分优秀，但她举重若轻的表演却是依托在鲜明台词之上的。
如果兰斯想要继续创作出一部成功的作品，“朱诺”会是十分合适的选择；但如果兰斯想要寻找到自己的创作风格，“朱诺”却是一部吞噬自己风格的选择。
这是兰斯第一次思考自己的创作风格，当然也是他第一次有机会进行这样的思考，由于没有借鉴对象，也没有经验可言，所以兰斯有些迷茫。他可以选择保险的做法，将“朱诺”拍摄出来，但这样很有可能他永远都没有办法走出一条属于自己的道路；他也可以选择冒险的作品，重新构思新作，但这样也有可能导致他陷入了创作瓶颈之中，迷失自我。
兰斯陷入了沉思之中。
他清楚地知道混沌影业现在的情况，撇开收购漫威的宏伟构图不说，目前行部门即将成立，而且制作部门也需要继续展下去，这就意味着混沌影业需要持续不断的推出佳作，将声势延续下去，这样才能实现他那不可思议的蓝图。
但另一方面，混沌影业也需要逐渐摆脱兰斯的个人烙印。作为一家制片公司，它不能只有兰斯一位创作者进行创作，这样的风险太大，成也萧何败萧何；更何况，如果兰斯花费半年时间打造一部作品，就像詹姆斯-卡梅隆耗费十年筹备“阿凡达”一般，那这也就意味着混沌影业在如此长时间之内都必须沉寂下去。所以，混沌影业必须挖掘出更多出色的作品，与更多出色的电影人合作。
梦工厂就是如此；创建黑名单的最初目的，也是如此。
现在，看着手中的黑名单，兰斯不由思考，为什么不顺水推舟，选择放手呢？他完全可以身兼制片人，将“朱诺”、“女王”、“充气娃娃之恋”等剧组组建起来，然后交给相对应的创作者，保证公司接下来三年时间里都可以保持旺盛生命力，不仅持续有新作品推出，而且还能够取得出色的成绩。
与此同时，兰斯自己也可以在艺术创作的道路上继续探索下去，寻求更多的突破。
兰斯不是一个故步自封的人，从来都不是；兰斯也不是一个犹豫不决的人，至少重生以来都不是，所以兰斯很快就做出了决定。
兰斯重新把黑名单阅读了一遍，然后在“朱诺”、“女王”、“充气娃娃之恋”等作品前面打钩，接下来就需要一个萝卜一个坑，重新把上一世记忆之中的创作团队都找到，组建剧组，投入拍摄。
紧接着兰斯又把最近两天想出来的行清单拿了出来，今年圣丹斯电影节早就已经落下了帷幕，戛纳电影节也在上个月刚刚结束，不久之后威尼斯电影节和多伦多电影节就将登场，今年可是有不少独立佳作的，“断背山”、“卡波特”、“鱿鱼和鲸”、“川流熙攘”等作品都是值得铭记的；明年还有“阳光小美女”、“潘神的迷宫”、“半个尼尔森”、“性/爱巴士”等独立佳作……
兰斯知道以混沌影业现在的实力，想要把这些作品的行权全部收入囊中，这是不切实际的。即使成功地收获了多部作品，他们现在也不具备足够的公关实力，同时在颁奖季之中强推多部作品，最终反而会贪多嚼不烂、得不偿失。但，如果混沌影业行部门可以将其中任意两部或者三部行权握在手中，然后集中精力经营颁奖季公关，这都将让公司保持着欣欣向荣的展势头。
“咦？”兰斯正在翻阅黑名单的动作不由停了下来，看着眼前这部作品，一时间有些出神。(未完待续。)